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墨色-轻与重的对比同大与小的对比密切相关

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輕與重的對比同大與小的對比密切相關,但這兩種關係並不相同。一個部分所佔空間大,卻可能顯得輕;一個部分所佔空間小,卻可能顯得重。在王羲之《喪亂帖》中,第二行的「離」字左右兩部分大小差不多,但是左邊重而右邊輕,重心明顯偏左。第七行的「臨」字左邊小右邊大,但左邊卻顯得異常沉重。輕與重的對比和點畫的粗細有關,也和墨色的枯潤、濃淡有關。一個部分的墨色越濃越潤,其視覺感受越重;一個部分的墨色越枯越淡,其視覺感受越輕。在字形內部,輕與重的對比弱,則字勢穩定;輕與重的對比強,則字勢險側。

圖:《張猛龍碑》碑額局部在結字中,除了字形的輪廓,更需注意字內各元素之間的關係。這裏所說的字內元素,可以指一個筆畫,也可以指一組筆畫,它們之間的對比關係直接影響着字的姿態。讓我們從大小和輕重開始,逐步分析字內元素間的各種對比關係。

一個造型元素與另一個造型元素所佔空間形成大小的對比。如「靜」字的左右兩個部分,可以安排得左右大約相等,亦可左大右小,或左小右大。左右等勻,字形顯得平和;左右大小對比強烈,字形顯得活潑。非獨左右兩個部分,任何一筆與另一筆總在長短、粗細的對比關係中,而這皆構成大小的對比。一個字若上部小而下部大,則字勢穩定;若上部大而下部小,則字勢險峻。《張猛龍碑》常常放縱左部和上部,如碑額中的「清」字,上大下小,如泰山壓頂,氣象不凡。

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